Elisabetta Siddallmorì all’età di 32 anni, passò alla storia dell’arte come lo stereotipo della “donna tragica”, perché soffriva di depressione e dipendenza dalla tintura di oppio – così fu ritratta nel film di Ken Russell del 1976 di Dante Inferno (Il film prende il nome da suo marito, Dante Gabriel Rossetti.)

6 aprile in galleria Tate Modern una mostra si apre a Londra IL Rossetticon (Da Rossetti), che sarà Elisabetta Siddall finalmente presentato come una personalità a sé stante. È un dato di fatto che fu in cattive condizioni di salute per tutta la vita e che dopo la perdita della figlia, morta di parto nel 1861, sprofondò nella depressione, ma fu anche un’eccezionale pittrice che ebbe una grande influenza sulla carriera di Rossetti. “Per molto tempo è stata trattata come una “semplice modella” o come “un’artista derivata che è solo una copia Preraffaellita’,” è per gli inglesi Osservatore spiegazioni Carole Jacobicuratore della suddetta mostra. “Questo è completamente inesatto.”

Elisabetta Siddall non aveva una formazione artistica formale: da adolescente ha lavorato in boutique di abbigliamento a Londra e ha imparato per caso a realizzare abiti. Fu associata al gruppo dei preraffaelliti fin dalla sua fondazione nel 1849: ben presto la conobbe di Dante Gabriele Rossetti e ha posato per lui dietro il paravento Rossovestita. Nel 1852 posò anche per il famoso Ofelia John Everest Millaisma ha anche collaborato con altri artisti in questo ambiente, per esempio con a William Holman Hunt.

Il “club dei ragazzi” la disprezzava
Ben presto iniziò a dipingere da sola, con Rossetti che la incoraggiava, mecenate Giovanni Ruskin e le ha pagato una borsa di studio. Ha anche scritto poesie per divertimento. Ma negli anni Cinquanta dell’Ottocento, quando ebbe una relazione con Rossetti, il circolo definì le sue opere “pallide imitazione” Alla Rossetti. Si vociferava addirittura che il suo compagno l’aiutasse con gli acquerelli. Fino alla sua morte, fu riconosciuta solo come “estensione” del marito, e poi solo in questa cerchia ristretta, che non gli era favorevole fin dall’inizio .

Esposizione IL I Rossetti racconta un’altra storia: saranno esposti 17 disegni e acquarelli dell’artista. Anche per lei è finalmente determinato il posto nella storia dell’arte Biografia Elisabetta Siddall: La sua storia, che sarà pubblicato a breve da Jan Marsh. Anche Glenda si dedica all’artista tu dall’Università di Sheffield.

Entrambi gli storici sottolineano che Elisabetta ebbe un’influenza notevole sulla creatività del marito. “Dopo tutto, hanno creato fianco a fianco, nello stesso studio”, avverte tu. “La sua influenza è evidente nelle opere di Rossetti prodotte durante la sua vita, e ancora di più in quelle prodotte dopo la sua morte.” Anche Jan Marsh è d’accordo con questo: “In molti casi è stato Rossetti ad adottare le sue idee e la sua esecuzione”.

Uno di mostre ci sarà anche una poesia alla mostra IL Ritratto, che tematizza il potere dell’arte di ricordare l’amato defunto. La poesia era una delle tante in un taccuino in pelle che Rossetti aveva seppellito con la bara di sua moglie in un cimitero di Londra porta alta. Dopo molti anni, la tomba fu aperta, poi anche il taccuino fu salvato; è stato tenuto chiuso dall’Università del Delaware per diversi anni. Ora, per la prima volta a Londra, il manoscritto del poema di Rossetti, comprese tutte le righe barrate e le modifiche che ne testimoniano la genesi Un ritratto. Oltre ai versi, sarà esposto il ritratto femminile più famoso dell’artista – Beata Beatrice.

Dopo la morte di Elisabetta, Dante chiese a un amico di fotografare circa 60 dei suoi disegni in modo da poterli conservare come ricordo. La Tate Gallery esporrà tre pagine di questo album fotografico, oltre a diversi negativi su vetro, che non sono mai stati visti pubblicamente prima.

Dov’è finito il suo unico autoritratto?
Tuttavia, rimane almeno un altro mistero, che biografi non sono andati a fondo. Elisabetta Siddall realizzò almeno un autoritratto in vita: nel 1853 si ritrasse con i capelli rossi sciolti e un’espressione severa sul viso. C’è una fotografia di questo dipinto che ha circa cinquant’anni, ma il dipinto stesso non è esposto al pubblico da più di cento anni. Entrambi menzionati Biografia pensano che molto probabilmente appartenga a un discendente della famiglia Rossetti, in Gran Bretagna o in Italia. Almeno una fotografia del ritratto è inserita nel catalogo della mostra. Il museo spera che, attraverso la mostra, il suo proprietario possa essere incoraggiato a farsi avanti.